剧情简介
《榅桲树-阳光》讲述的是什么故事？
《榅桲树-阳光》《温勃,树阳光》，又名《光之梦》，西班: ,=牙导演Vict$_or Eri !ce 1992+ 年的闷骚作品，[ )在当年的戛纳获[评委会奖。 在《十分 钟年华老去!.》 -里，Vic\^tor E rice贡献了 一%\段最?迷人的短片，他是那种可以让时间在影片里`*停留的人，所以我对.他一直抱有浓厚兴趣。 `_ $@.然后看到了这部《温勃树阳光》。影片讲述，$或^\*者说再现、参与了_`一位画家——Antonio Lopez创作一幅[=新作品的过程。他画的对象就是一棵: *结满果实的]^温 ]勃),%树。. ! - ( 一棵)?! 树，一个 (人)，一幅作品.:.，整,^部影片就是在阐述这个关系。它们是互相依存的，但又 .+ ?有各自的生命，只是在这部片里，/#^它们-结合到 !_了一起。 导演最基本的手法.%有两种，固定镜头@)、叠化@=。 /比如画家走进屋里，挑选木板，制作画架\。这一系列动作，主要 $是通过= 某一角度 $`的固定镜头（基本是标准镜头吧）拍摄下来，然后在同一 (机位进行叠化，目@,==的是省略、压缩了 时间。 `) 这种手法贯穿了整*( 部影片，我们可;;$ 以在后面看到，比如在 ,\后院拍摄的大全景，包括了那棵树、画架，它们都在=同一画面里: ?\)经过了秋天、冬天和春天。在这些镜 头里，你会看到被导演“留在胶片上的时间”^/ 。 %` 这种方法并不 难@+做，#^但 需要耐心，很 好的耐心。 . 除此之外，[[导演另$/( 一个留#*]#?住时间的方法.，就是)细致入/微=$!地用摄= # 影机)观察画家的创作过程。从他_(拿起画*/架到, \+后院，@选定与温勃树的距离，为自己脚( 的位置打 钉子(;=,定位，-在果树上用画笔 涂上标记$;(—)—等等一%^系 列细致的有条不紊的#],近/+景、特写，捕捉每一` 个动.作和眼神。 $-/ 这好像也不难办到， ,只要你足够细致，从容。 \:= +,; \%`- 创作的一开 #始，总是充 @满激情的，影片的开 $始，也好像饱含活力]。画家轻轻地` 哼着$=? 歌曲，愉快地调着颜*`+/料，你听得到画笔在画板:%;上的-,*-刷刷 声，风 吹动树梢的声音。房子里工人在装修，收\ $@音机里传来新闻- ，火车穿过原野，太阳`在云层里略过;`。这一系列素材在Victor Erice的片子里，都是以相当自然的面+,[@ 目呈现。它`只表现了一种东西，就是生活。 ( [?/[[ 影片接下)+来的段.落) ，是漫长的、甚至有些无趣地创作过程，时\#间一天天过去*，画; 布上的)树叶和果实慢 `慢增加着，画家与家人`聊天，与朋友聊天，边聊边画，一聊就是好十几分钟。摄 %*$影机完全纪- /录下来 这些闲话，镜头里全*#是 =自然得到有些;#“简陋” %的[光线，甚至都像`$^是用DV拍出来的, 效果。机位也就是那两个，切来切去。时 !间在这些片断里，被 拉长了，放大了，观众体味到细腻，也^/ @体味到了_[乏味。导演就是这样，让你代入 到 一部艺术作品诞生的过程 。 看着看着，我以为自己真是在看 ;^!一部纪录片，里面的人物、事件，在导演的耐心和细致; 下，:\(显得 那么自然。每件事物都在以自己的节$#, -奏，有条不紊地滋长着_，]包括画 布上的+],作品，包括@_在一边静静观察+ (=的摄影机=@@。 十月的马德里， 光线变幻莫测!# ，画家总是找不到自#-)己;\`最喜 欢的那种阳光照 在温= @勃树(^#上/+的效果。然后是阴天、暴雨，画家在经过多天的拉锯后，决定放+ /弃进行到一半的油画。重头开\始，画=素描，这样就不^?=需要受到天气的限制。`@ 我 ))@不再复述影片$内容了，这就像与人谈论)自己生活一样，充满了/!琐碎的片断。 )《#温勃树的阳光》展示了一个创作的过程。一个时[ *间的/+ 过程，同时也是空间的。因为它包括一个艺术家与(#环境的互动*)，这个环境 ?=不光包括了那棵.?!温 勃树，还有他的家 人，来访的朋友，自然风雨，做 ?@画时突 :! 然叫([起的狗声。这些(`都很`和*%谐，唯]^@!一刺耳的[:是收音机里 %播=\_放$`的战争新闻，它与这个后$ 院里呈现^! 的氛围格格不入，并显得遥远。画家总想) %[要捕捉住%( 温勃* ._树梢和果实上的阳光]，但最后他也没能成功，只 好改成素描，;-他说:，生活总]=是这(; 样，你必须得/_放弃一些东西。 画家对着树，在 =画布上创作；而摄影 机#)(对着画家，在胶片上创作。+;这个意味#在结局的画面里表=#现得更加明显，_ =这也是导演忍不住要表达自己观点的地方。 温勃树的果+实)]成$ 熟了，纷$@:纷落地，这幅画.已经``很难再继续下去。画;)家把/画架搬到了`屋里，看着上+面的树；:(家人和工人们吃着 .-温勃果，讨论着它。导演在影片最后，.`让摄影机和温勃树出现在同\$一画面里，机 器静-(静对着一颗落 下的温# 勃#果，上面白色的痕迹，是画家用颜料画] %++上 的标?= 记。 (:!= 《温-_)勃树阳] !_光:,`》， 节奏极其+@缓慢，所以从某种-* 程 [ 度上 *^=讲，这是部大闷片来的，可能跟你的(?? 生活 一样闷。
一、《榅桲树-阳光》是哪一年上映的？
《榅桲树-阳光》是维克多·艾里斯于1992年拍摄的一部经典剧情片。此片开创西班牙当代剧情片的先河，《榅桲树-阳光》上映时票房稳坐前三，创下当年纪录。当时Antonio,López,García,Marina,Moreno,Enrique,Gran均为最佳主角，Antonio,López,García,Marina,Moreno,Enrique,Gran以精彩演技和突出形象，奠定在西班牙影坛地位。Antonio,López,García,Marina,Moreno,Enrique,Gran饰演角色造型多年后仍为人所模仿。维克多·艾里斯之前曾被人怀疑其能力，而《榅桲树-阳光》却奠定维克多·艾里斯剧情片风格。《榅桲树-阳光》首映时曾获海外剧情片和媒体广泛称誉，被认为其优秀程度，是足以与同时期（指1992年代）西班牙（西班牙）优秀剧情片齐名。
二、被称为剧情片的开先河之作的《榅桲树-阳光》，是维克多·艾里斯最好的作品吗?
从维克多·艾里斯斩获剧情片最佳导演 我就觉得这部《榅桲树-阳光》是他最好的剧情片。虽然维克多·艾里斯后来还拍出来了评价特别好的剧情片，但是《榅桲树-阳光》是他剧情片的代表作品。
三、《榅桲树-阳光》为什么可以成为经典？
提起西班牙，人们就肯定会说出《榅桲树-阳光》的名字。这部由维克多·艾里斯导演，Antonio,López,García,Marina,Moreno,Enrique,Gran主演的《榅桲树-阳光》，在当时，真的是成为了一匹黑马，杀出了一条血路，创造了一个奇迹。为何会这么说，我想，就连维克多·艾里斯导演和Antonio,López,García,Marina,Moreno,Enrique,Gran，都没想到这部剧情片会得到这样好的反响。维克多·艾里斯先生曾说过，这是一群失意的人凑到了一起创作出来的一部作品。因为在《榅桲树-阳光》开拍之前，Antonio,López,García,Marina,Moreno,Enrique,Gran已经有几年年无戏可拍，而Antonio,López,García,Marina,Moreno,Enrique,Gran主演的剧情片，票房始终不理想，这样的几个人凑在了一起，也真是缘分！所以，正是这样的失意感和强烈的自尊心，他们在剧情片中投入的热情，是我们难以想象的，其实《榅桲树-阳光》中的人物心理历程和感人的剧情，何尝不是现实中他们的真实写照呢？所以，他们怀着一腔心有不甘的英雄气，用他们的实力和人情成就了这部经典剧情片，也成就了他们自己！
四、如何评价《榅桲树-阳光》?
《榅桲树-阳光》口碑非常好深受广大观众喜爱，《榅桲树-阳光》一经播放立刻引来无数人点赞，不仅Antonio,López,García,Marina,Moreno,Enrique,Gran演的好而且该剧情片故事情节也非常紧凑，星空影院（msdts.com）观看起来特别流畅同时还能扣人心弦，虽然目前《榅桲树-阳光》收视率一般但是该片目前受欢迎程度已经名列前茅。该剧情片主演Antonio,López,García,Marina,Moreno,Enrique,Gran，她在该剧情片中的演技可圈可点，受到Antonio,López,García,Marina,Moreno,Enrique,Gran演的好而且该剧情片迷的认可。
五、《榅桲树-阳光》剧情片的主要内容
《榅桲树-阳光》是一部剧情片剧情片，由导演：维克多·艾里斯执导，主演：Antonio,López,García,Marina,Moreno,Enrique,Gran
《榅桲树-阳光》《温勃,树阳光》，又名《光之梦》，西班: ,=牙导演Vict$_or Eri !ce 1992+ 年的闷骚作品，[ )在当年的戛纳获[评委会奖。 在《十分 钟年华老去!.》 -里，Vic\^tor E rice贡献了 一%\段最?迷人的短片，他是那种可以让时间在影片里`*停留的人，所以我对.他一直抱有浓厚兴趣。 `_ $@.然后看到了这部《温勃树阳光》。影片讲述，$或^\*者说再现、参与了_`一位画家——Antonio Lopez创作一幅[=新作品的过程。他画的对象就是一棵: *结满果实的]^温 ]勃),%树。. ! - ( 一棵)?! 树，一个 (人)，一幅作品.:.，整,^部影片就是在阐述这个关系。它们是互相依存的，但又 .+ ?有各自的生命，只是在这部片里，/#^它们-结合到 !_了一起。 导演最基本的手法.%有两种，固定镜头@)、叠化@=。 /比如画家走进屋里，挑选木板，制作画架\。这一系列动作，主要 $是通过= 某一角度 $`的固定镜头（基本是标准镜头吧）拍摄下来，然后在同一 (机位进行叠化，目@,==的是省略、压缩了 时间。 `) 这种手法贯穿了整*( 部影片，我们可;;$ 以在后面看到，比如在 ,\后院拍摄的大全景，包括了那棵树、画架，它们都在=同一画面里: ?\)经过了秋天、冬天和春天。在这些镜 头里，你会看到被导演“留在胶片上的时间”^/ 。 %` 这种方法并不 难@+做，#^但 需要耐心，很 好的耐心。 . 除此之外，[[导演另$/( 一个留#*]#?住时间的方法.，就是)细致入/微=$!地用摄= # 影机)观察画家的创作过程。从他_(拿起画*/架到, \+后院，@选定与温勃树的距离，为自己脚( 的位置打 钉子(;=,定位，-在果树上用画笔 涂上标记$;(—)—等等一%^系 列细致的有条不紊的#],近/+景、特写，捕捉每一` 个动.作和眼神。 $-/ 这好像也不难办到， ,只要你足够细致，从容。 \:= +,; \%`- 创作的一开 #始，总是充 @满激情的，影片的开 $始，也好像饱含活力]。画家轻轻地` 哼着$=? 歌曲，愉快地调着颜*`+/料，你听得到画笔在画板:%;上的-,*-刷刷 声，风 吹动树梢的声音。房子里工人在装修，收\ $@音机里传来新闻- ，火车穿过原野，太阳`在云层里略过;`。这一系列素材在Victor Erice的片子里，都是以相当自然的面+,[@ 目呈现。它`只表现了一种东西，就是生活。 ( [?/[[ 影片接下)+来的段.落) ，是漫长的、甚至有些无趣地创作过程，时\#间一天天过去*，画; 布上的)树叶和果实慢 `慢增加着，画家与家人`聊天，与朋友聊天，边聊边画，一聊就是好十几分钟。摄 %*$影机完全纪- /录下来 这些闲话，镜头里全*#是 =自然得到有些;#“简陋” %的[光线，甚至都像`$^是用DV拍出来的, 效果。机位也就是那两个，切来切去。时 !间在这些片断里，被 拉长了，放大了，观众体味到细腻，也^/ @体味到了_[乏味。导演就是这样，让你代入 到 一部艺术作品诞生的过程 。 看着看着，我以为自己真是在看 ;^!一部纪录片，里面的人物、事件，在导演的耐心和细致; 下，:\(显得 那么自然。每件事物都在以自己的节$#, -奏，有条不紊地滋长着_，]包括画 布上的+],作品，包括@_在一边静静观察+ (=的摄影机=@@。 十月的马德里， 光线变幻莫测!# ，画家总是找不到自#-)己;\`最喜 欢的那种阳光照 在温= @勃树(^#上/+的效果。然后是阴天、暴雨，画家在经过多天的拉锯后，决定放+ /弃进行到一半的油画。重头开\始，画=素描，这样就不^?=需要受到天气的限制。`@ 我 ))@不再复述影片$内容了，这就像与人谈论)自己生活一样，充满了/!琐碎的片断。 )《#温勃树的阳光》展示了一个创作的过程。一个时[ *间的/+ 过程，同时也是空间的。因为它包括一个艺术家与(#环境的互动*)，这个环境 ?=不光包括了那棵.?!温 勃树，还有他的家 人，来访的朋友，自然风雨，做 ?@画时突 :! 然叫([起的狗声。这些(`都很`和*%谐，唯]^@!一刺耳的[:是收音机里 %播=\_放$`的战争新闻，它与这个后$ 院里呈现^! 的氛围格格不入，并显得遥远。画家总想) %[要捕捉住%( 温勃* ._树梢和果实上的阳光]，但最后他也没能成功，只 好改成素描，;-他说:，生活总]=是这(; 样，你必须得/_放弃一些东西。 画家对着树，在 =画布上创作；而摄影 机#)(对着画家，在胶片上创作。+;这个意味#在结局的画面里表=#现得更加明显，_ =这也是导演忍不住要表达自己观点的地方。 温勃树的果+实)]成$ 熟了，纷$@:纷落地，这幅画.已经``很难再继续下去。画;)家把/画架搬到了`屋里，看着上+面的树；:(家人和工人们吃着 .-温勃果，讨论着它。导演在影片最后，.`让摄影机和温勃树出现在同\$一画面里，机 器静-(静对着一颗落 下的温# 勃#果，上面白色的痕迹，是画家用颜料画] %++上 的标?= 记。 (:!= 《温-_)勃树阳] !_光:,`》， 节奏极其+@缓慢，所以从某种-* 程 [ 度上 *^=讲，这是部大闷片来的，可能跟你的(?? 生活 一样闷。